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散文芳草 岁月尽在影集中

  我家有大大小小、规格不一、样式不同的十几本影集。影集里的照片,有黑白的,有彩色的;有一寸的,也有五、六寸的,更多的是四寸彩照。最早的有我们儿时的照片,最晚的当然是近照了。这些照片,有的是家人与同学、同事、朋友合照的,更多的则是家人自己的照片。有外出旅游时照的,有在本地照的;有在照相馆照的,多数是用自家的照相机照的。自己照的,尽管技艺水平不高,但却方便快捷,可随时随地照,不受任何限•□▼◁▼制。

  每当茶余饭后,闲来无事,我总习惯随手翻看这些影集,把欣赏照片当作一种乐趣、一种享受。影集中的一张张照片,记录着我们一家人走过的岁月,演绎着苦辣酸甜、悲欢离合,也折射着社会时代的变迁。

  记得小时候,照相都是清一色的黑白照,而且都是在照相馆照的,用的是可调高低度和远近距离的带架子的“大机器”,那家伙看起来很大,也很笨重。那时好像也根本就见不到如今这种小型、微型、袖珍照相机,更不▽•●◆用说带照相、摄像功能的手机了。照的照片也不象现在马上就能洗出来,非得等到十天半拉月才能取出来。也有带“彩色”的照片,不过◇=△▲那不是像后来底板自然带色的,而是黑白底片▲=○▼在洗印时硬加上彩色的,看上去非常不自然、不谐调,一看就是假的。不过,就是这样的黑白照也不是想照就照的,只是在办什么证件时需要一寸免冠照片或有什么纪念意义的活动时才照上那么几张。比如,孩子满百天、满周岁了,或者家里谁过生日了,或者远方的亲人要一张全家福了,或者是家里来了亲戚留个纪念,或者是中小学毕业了师生在一起照一张合影留念,或者是单位有荣转调出的领导同事、学校班级老师同学转出大家在一起照张相留作纪念,等等。可以说,每一张照□◁片都有一个来历出处,每一张照片都有一个难忘的故事。那些老照片虽然年代已久远,但却能打开人们尘封多年的记忆。

  还记得,我家有这样一张老照片,是1975年8月我中学毕业后即将到郊区农村下乡时照的全家合影。这张照片是爸爸提议照的,说我以后到农村◆●△▼●插队去了,全家人在一起照个相留个纪念吧。照片上的父母还不显•●老,我也是一副稚气未脱、瘦弱单纯的样子,那年我才刚满17周岁。照片上的字是爸爸题的:“送勇下乡”。短短的几个字饱含了爸爸对儿子的一片深情。尽管几十年过去了,但是当时照相的情形至今历历在目,记忆犹新。

  后来,出现了小型黑白照相机;再后来,又有了彩色照相机;如今早已经发展到了不用胶片的数码彩色照相机,连人们日常用的手机也有了摄像和照相的功能,人们可以随时随地、随心所欲地照相、录像了。不管是相距多么遥远,哪怕是大洋彼岸异国他乡,都可以通过网络进行视频通话了,而且图像非常清晰,天涯咫尺,身临其境。照相对人们来说已是极为寻常普通的事情了。如果是拍结▼▲婚照的话,到处都有专业的婚纱影楼,可以按照你自己的想法和创意拍上多少种不同的大大小小、各种各样的彩照,一准儿让你心满意足。

  在我家的影集中,有这样一组具有特殊意义的我和爱人补拍的婚纱照。说起来我和爱人是1981年的国庆节▷•●结婚的,当时我们这里还没有彩照,更不用说婚纱照了。结婚时,我和爱人只是在照相馆里照了一张合影和两张黑白单人照。那时就那个条件。到了2001年的那年国庆节,正赶上我内弟和内弟媳利用“十一”长假从大庆到我家看望我老岳母。他们听说这个国庆节是我和爱人结婚20周年纪念日,非常高兴,就说不给你们买别的什么礼物了,由我们出钱,请你们到婚纱摄影楼给你们补拍一套婚纱照,就算我们的一点心意吧。虽然此时我们已是四十开外的人了,我们的孩子已长成大小伙子了,但能有机会补拍一套婚纱照,我们夫妻俩还真挺兴奋和激动的呢。在女化妆师的一番精心装扮下,我和爱人满面春风,容光焕发,仿佛◇•■★▼还真有点找到了回到青春时代、豆蔻年华、风华正茂的感觉。接下来,由女摄影师给我们有分有合地拍了一套12张婚纱照,其中还有两张放大后镶了精致的木框,至今▪•★还挂在我们的客厅里。每当看到这些照片时,想起当时拍照时的情景,总觉还有几分甜蜜和幸福的感觉。欣赏照片,也是在咀嚼往事,品味生活,体验快乐。

  等到2015年,我们的孩子结婚时,不仅在专门的婚纱影楼拍了上百张穿着既有古装传统特色、又体现时代新潮的各种款式的婚纱照,还专门制作了一本VCD(婚纱照视频),在婚礼上播放。如今的年轻人,赶上了改革开放的大潮,生活在温馨美好、如梦如幻、日新月异的新时代,他们是多么幸福的一代人啊。

  影集,曾给人们带来多少欢欣温馨与◆■美好回忆,然而随着社会的发展与科技的进步,以后它可能要退出历史的舞台了,因为如今用影集存放照片的人已经越来越少了,更多的人已习惯用电脑或手机储存图片了。在手机或电脑上建一个文件收藏夹,想存放多少照片就能存放多少照片,非常便捷省事,还便于查看浏览。

  照片虽小,但从它的演绎中,折射了时代的变迁,从中我分明感受到了时代的发展,社会的前进,科技的飞跃。沧海桑田。改革开放,给祖国插上了腾飞的翅膀,也给人们的生活带来了天翻地覆的巨大变化。这正是:一年更比一年好,百姓生活节节高;抚今追昔感慨多,千家万户乐陶陶。

  作者简介:缨子,1958年●6月生,高级政工师,系黑龙江省煤矿作家协会会员、双鸭山市作家协会会员、双鸭山市诗词学会会员,现供职于双矿集团盛泰△▪▲□△建筑安装有限公司。已从事业余文学创作40余载,作品以散文居多,兼有○▲-•■□诗歌、报告★◇▽▼•文学、小说、随笔等,至今发表作品2000余篇(首),并有多篇文学作品在诸多征文活动中获奖。

新媒股份中报点评:收入和利润增速均超预期 云

  2019上半年IPTV用户数从年初1475万增长至1685万,用户增加210万,预计全年IPTV用户增加450-550万,IPT▪△◇=△▲▪▲□△•★V基础业务收入2.79亿元(+41.7%),增值业务收入0.77亿元(+163.7%),主要原因是移动IPTV基础包收费有所提升、移动IPTV增值业务从2018年9月上线开始贡献收入。

  2019上半年云视听极光激活用户数从年初1.33亿增长至1.59亿,云视听电视★-●=•▽猫、云视听悦厅TV、云视听小电视用户均保持快速增长。用户增长直接带动▽•●◆互联网电视运营业务收入增长,2019上半年该业务收入达到0.58亿元▲★-●▼▲(+63.5%)。

  2019上半年云视听产品毛利率高达76.7%,相比2018年同期提升6.95个百分点。云视听系列产品主要成本为人力支出,因此随着该业务规模持续扩张,毛利率将继续提升。

  公司是广东IPTV和全国OTTTV双牌照新媒体龙头,凭借牌照资源直接受益于IPTV和O★△◁◁▽▼TTTV行业的高增长,公司业务采取轻资产分成模式,业绩确定性高且成长性强。预计公司2019-2021年归母净利润分别为3.18/4.18/5.54亿元,对应EPS分别为2.48/◇•■★▼3.26/4.32元,当前股价●对应2019-2021年PE分别为35、27和20倍。维持“推•●荐★◇▽▼•”评级。

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国内首次尝试打造人工智能与艺术视听盛宴

  光影交错的镜像世界,虚实幻化的视觉奇观……作为2019世界人工智能大会特色活动之一,一场融合技术创新与舞台创意的“AI+艺术欣赏体验会”昨晚在黄浦江畔精彩上演。

  这场人工智能(AI)与艺术的视听▪•★盛宴为国内首次尝试打造,也是上海艺术界积极◆◁•拥抱人工智能,探索将人工智能融入艺术创作的一次大胆尝试。

  人工智能正将我们带入一个全新的艺术世界。在昨天的这场艺术“奇幻之旅”中,无论是虚拟歌手洛天依与真人主持的默契搭档,还是人工智能机械臂与现代舞者的联袂蹁跹,抑或是民歌、昆曲与钢琴、萨克斯的琴瑟和鸣,都是人机交互、动作捕捉、虚拟现实、全息▪▲□◁影像、三维影像等技术手段与音乐、舞蹈、戏曲等◇•■★▼艺术形式融合后的创新呈现。

  首个作品选自张艺谋执导的全新观念演出《对线》第二季作品《神鼓·影》。在富有节奏感的鼓声中,机械臂模仿人类的肢体动作,通过投影与舞◇…=▲者李宇实时互动。远处传来人声呼麦,古老的声乐形式与机械工业感的舞台交相呼应,展现人工智能时代科技如何为人类奏出美好的和音。与此同时,机械臂由简入繁,模仿舞者动作,舞者逐渐依赖机械臂,当机械臂逐渐失去控制,舞者彷徨陷入困局。作品围绕“人与科技的关系将何去何从”这一命题,在人性本质与科技裂变之间展开对话。

  广为传唱的中国经典民歌《茉莉花》由虚拟歌手洛天依与钢琴演奏家樊大卫、二胡演奏家赵磊合作演绎。利用虚拟影像技术和实时动作捕捉技术,虚拟歌手与真人乐器同台演出,无缝连接,营造虚实相融的观演体验。

  《▷•●镜·界》从镜中影像获得灵感,以舞蹈艺术家黄豆豆的独舞及其舞蹈影像作为视觉元素,透过虚实、有无之间的对峙纠结,构筑光影交错的镜像世界。艺术家与他的全息影像舞蹈投影共同起舞,互为镜喻,最终跨越疆界,多重影像汇于一处;一束灯光打在舞台中央,来自意大利的机器人特奥坐在钢琴边自弹自唱,以主角的姿态独自演绎《完美》。人工智能让艺术的边界不断○▲-•■□延展,古典钢琴与人工智能的协奏,展示未来科技将重塑新的审美,赋予人类不断向前的力量。

  “AI+艺术欣赏体验会”艺术总监、上海音乐学院数字媒体艺术学院◆●△▼●代晓蓉教授介绍,本次体验会由七个融合艺术与科技的作品有机构成,其中包括为本次体验会专门创作、原创首发的节目,都体现了科技与艺术、传统与现代、经典与突破,以及东西方艺术的交融与碰撞。

  从三个月前演出创意提出,到十余天前定稿后突击攻关,代晓蓉团队为此次体验会倾尽全力,反复打磨,力求高品质呈现。甚至连每个作品之间都以立体影像、航拍画面、真人舞蹈等相结合的形式进行串联衔接,并以专门创作的配乐作为间奏,河流、湖面、湿地等自然元素融入其中,以俯视大地和宇宙的广阔视角探讨人与•☆■▲自然的和谐共生,透露出艺术家在人工▽•●◆智能时代对自然的深层关注。

  长期从事与数字媒体相关的虚拟交互技术、数字媒体规划等研究工作的代晓蓉,打造这样一场AI艺术盛宴,应该是她的擅长项目,但对于AI与艺术的结合,她也曾有过困惑和疑虑:“作为一个艺术工作者,我曾担心AI技术的运用会对人类的艺术创作造成冲击。但深度研究和投入创作之后,我发现AI技术为艺术创作带来的是更大的空间、更多的灵感。”

  黄豆豆在跳完《镜·界》后也首次披露了这支舞的“前世今生”。这个节目最早要追溯到两年多前代晓蓉的一次“四重▼▲奏”舞蹈邀▲●…△约,但黄豆豆却无暇排练。“当时,代晓蓉教授让我◇=△▲去摄影棚,把脑海中四个人的舞蹈跳一遍,换来了如今的‘点睛之笔’。”黄豆豆回忆说,几个月后,他再次受邀去棚里,发现所跳之舞通过全△▪▲□△息影像被重新塑造出来,“现在当我站在★▽…◇舞台上跳这支舞时,就像今天的我在与过去的我展开对话,技术语言变成了艺术语言。”

  在代晓蓉看来,人工智能与艺术的结合,未来很可能成为被广泛接受的形式,每次科技的发展,都会带来新的艺术形式,也将潜移默☆△◆▲■化地改变人的审美。此次演出,带给观众的是艺术与科技碰撞的独特观演体验,全新演绎了人类文明、科技发展的进程,还生动诠释了“智联世界、无限可能”的大会主题。代晓蓉教授还透露自己有个“小愿望”,她期待在不久的将来,上海会有专门的“AI+艺术”演出场馆、持续的“AI+艺术”演出,让AI更绚丽地绽放。

专家建议将直播画面纳入视听作品保护范围

  中国游戏直播行业自2014年萌芽,2016年进入直播元年,目前这一行业的爆发期已经到来。白皮书◇=△▲显示,目前游戏直播用户网民有2.4亿左右,2018年中国游戏直播平台市场规模达到131.9亿元,预计2020年规模将达▷•●250亿元。

  日前在上海发布的《游戏直播行业白皮书》(以下称“白皮书”)注意到了这一问题,提出在游戏直播行业市场规模保持持续增长态势的同时,由于平台之间尚未形成共同的行为规范,相关版权纠纷时有发生。尤其是因游戏直播涉及的主体众多、利益链条较长、行为种类繁多,各主体在著作权法上的权利义务关系错综复杂,游戏直播及与其相关的短视频行业成为版权侵权频发的重灾区。

  白皮书由上海交通大学知识产权与竞争法研究院发布。上海交通大学知识产权与竞争法研究院院长孔祥俊教授告诉《法制日报》记者,“游戏直播行业里涉及到的利益主体复杂,其中需要平衡权利人、平台、传播者以及社会公众的利益,而不是简单一刀切,保护产业、促进产业发展始终是一个主基调。”

  中国游戏直播行业自2014年萌芽,2016年进入直播元年,目前这一行业的爆发期已经到来。白皮书显示,目前游戏直播用户网民有2.4亿左右,2018年中国游戏直播平台市场规模达到131.9亿元,预计2020年规模将达250亿元。

  如此数据,无不指向了一个快速增长的新兴行业。值得注意的是,游戏直播行业不仅发展了自己,还带动了周边产业的发展,催生出了▪…□▷▷•主播、主播经纪人、游戏▲★-●陪练、电竞数据分析师等职业,为如今社会的年轻人提供了多元的就业选择。

  然而,就是这样一个繁荣的产业,其盈利模式却非常单☆△◆▲■一,即直播平台目前的盈利模式仍然依靠用户打赏为主。白皮书调查发现,用户打赏收入占比台收入总数的90%。其商业模式是典型的互联网流量分成模式,通过传播的内容获取大量流量,进而通过流▪▲□◁量变现来获取收益。

  近期引发社会广泛关注的“萝莉变大妈”直播事件,就是其中典型例证。有个平时不露脸的网红主播“乔碧萝殿下”,就靠甜◆●△▼●美的声音圈粉,直播时通常拿二次元图遮脸,声称订阅10W就露脸。结果某次直播时出BUG,遮脸图片没显示,网友们○▲-•■□看到了一个58岁的大妈,令追随已久的男粉丝全崩溃了,一名砸了10万刷礼物的男粉丝更是愤怒到销号。而事后剧情一度反转,女主播称是为了吸引流量而专门策划的露脸事件。

  白皮◇…=▲书提醒,类似事件的频频发生,使得▽•●◆部分群体对游戏直播的评价总体不高,加上游戏直播行业内部管理规范和监管措施缺失,一度让行业整体口碑蒙上阴影。

  显然,这类问题的存在,阻滞了游戏行业的健康发展。盈利模式带来的问题还不止于此,其还引发了关乎游戏行业长期发展的更大隐患。

  游戏直播行业多发的版权纠纷,各大直播、短视频平台传播的游戏画面频发著作权纠纷,即与此有关。

  据▼▲▲●…△了解,游戏直播行业往往牵涉着不同的利益主体,目前的盈利模式主要依据于用户打赏,为了吸引用户注意力,有的平台会放任平台中一些违规行为。游戏画面著作权成为了各平台争夺的对象,在无明确授权的情形下,有的平台或者用户会违规使用游戏画面。

  2017年,“广州网易计算机系统有限公司诉广州华多网络科技有限公司”的全国首例游戏直播侵权案中,广州知识产★▽…◇权法院◆▼作出判决,认为游戏画面应当定性为著作权法中的“类电作品”加以保护,确定游戏画面的著作权应当归属于游戏软件开发者。

  此外,近年来短视频产业异军突起,游戏短视频成为短视频平台中的热门类型,一些主播、用户随△▪▲□△意剪辑、搬运、抄袭原创内容上传游戏类短视频博取流量和热度,甚至谋取商业利益导致的著作权侵权问题日益凸显。

  一个值得注意的细节是,在因传播游戏画面产生的侵权纠纷中,直播以及短视频平台常以★△◁◁▽▼•□▼◁▼“合理使用”作为抗辩事由主张不够成侵权。

  对此,清华大学法学院副教授、博士生导师蒋舸认为:“合理使用的主要制度目的之一在于克服因无法有效获得权利人授权而影响作品利用的问题。在游戏直播以及游戏◆■短视频领域,权利人身份明确,使用利益巨大,使用者能够合理预见未经许可的作品使用行为会严重损害权利人利益,从而寻求事前许可。

  在蒋舸看来,目前受关注的游戏短视频纠纷,针对的都是商业化、大规模使用行为,获利的主要是各个直播平台而非仅仅分散的玩家和上传者。因而,这种未经授权的商业化、大规模游戏直播行为和短视频传播行为,并不构成合理使用。

  对于游戏直播行业存在的问题,白皮书中指出,相关行业、监管及有关部门需要共同反思游戏直播涉及的各种经济、法律问题,发挥游戏直播对社会的正面价值引领,促进游戏直播产品的规范使用和管理秩序的生成,应当完善游戏直播行业相关立法、加强对行业相关主体合法权益的保护以及实现行业合规运营。

  自2016年起,有关部门陆续出台了涉及游戏直播的系列规章、政策,主要的监管部门通过明确监管职责,来提高游戏直播行业的治理水平。

  同时,游戏直播行业内部也在不断提高直播质量,促进行业共同体的加速形成、强化行业自治,共同打造健康行业生态。在行业自治方面,去年由腾讯、百度,爱奇艺、搜狐、新浪、快手等公司共同发起和参与的中国网络版权产业联盟,发布了《中国网络短视频版权自律公约》,积极倡导网络短视频的版权保护。这一点也得到了白皮书的肯定。

  白皮书中呼吁各大游戏直播平台积极采取有效措施,鼓励优质游戏直播内容的生产和传播,严惩劣质低俗直播内容的生产和传播,为广大网民特别是青少年成长营造风清气正的网络空间。

  针对游戏直播行业中版权纠纷等问题,白皮书提出△▪▲□△诸多建议,例如完善著作权法中将网络游戏画面、游戏直播画面纳入“视听作品”的保护范围之内,不因摄制方法不同•●而对作品做出不同分类;明确在线内容分享行为的法律性质;重新考察平台注意义务的认定,完善平台的版权治理等等。

  白皮书还建议出台相关纠纷的审理指引,明细游戏直播行业各参与主体之间的权利义务。在网络游戏的□◁行政监管及执法层面,需要进一步完善及细化相关标准,带动行业的精细化管理,提升行业的治理水平。

  目前,我国司法实践已有多项判决,将游戏画面归入“类电作品”进行保护。北京市高级人民法院发布的《侵害著作权案件审理指南》,确定了运行网络游戏产生的连续动态游戏画面,符合以类似摄制电影的方法创作的作品构成要件的,受著作权法保护。

  此外,广州知识产权法院在游戏直播行业作出的第一个行为保全禁令,裁定“西瓜视频”App相关联的“运城市阳光文化传媒有限公司”等三家公司未获得著作权人的许可,抢占了涉案游戏直播市场资源,对游戏著作权人的合法权益造成损害,应当下架侵权游戏视频。

  上海市浦东新区人民法院知识产权庭庭长徐俊说,“游戏直播行业作为新兴行业在发展过程中有很多新的问题,通过著作权权属界定不一定能★-●=•▽完全解决,这在根本上属于市场博弈,在处理相关纠纷时,法官需要在具体个案中通过裁判体现法律条文背后的法律精神,运用裁判疏解立法和产业之间紧张关系,用司法智慧积极回应产业需求。”

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小型移动式建筑废料破碎设备使用前景怎么样

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  小型移动式建筑废料破碎设备使用前景怎么样近些年,基础设◆●△▼●施建设的增加,拆迁工程的推进,使得大量的建筑垃圾无处安放,作为城市发展的代谢物,建筑垃圾对环境已经造成了巨大的影响,建筑垃圾分散性强,二次运输费用高且容易造成二次污染,处理建筑垃圾讲究“对症下药”,车载移动破碎站的出现,可谓是建筑垃圾处理领域的一剂“良心药”,车载移动破碎站的出现将推动建筑垃圾处理企业也将从依赖政策补贴的“不挣钱”模式进入环保新蓝海。

  1、核心破碎设备:破碎机设备负责建筑垃圾的破碎,是车载移动破碎站的核心设备,可结合需求配置不同种类的破碎机。

  2、辅助生产设备:振动给料机、圆振动筛、皮带输送机等都属于辅助生产设备,在一台车载移动▷•●破碎站中,这些是必不可少的。

  3、集中电控装置:集中电控装置融合AI技术,智能化控制模式可大大降低人工管理费用,实现高标准作业,并实现多项操作的远程控制。

  4、绿色环保◇…=▲装置:每台车载移动破碎站中都配置除尘、降噪装置,收尘、降噪系统一旦启动,可实现绿色、环保作业。

  车载移动破碎站采用先进的建筑垃圾处理技术,可将建筑垃圾、工业废▲=○▼渣、煤渣、煤岩石、炉渣、粉煤灰、建材非金属固体垃圾等废料破碎成指定的优质骨料,可以应用于混凝土制品、预拌砂浆等,还可以做成路面砖、水工砖、透水砖、墙体砖等,并且硬★▽…◇度、透水性等新型建筑材料,建筑垃圾的有效利用率可以达到80-100%,没有二次污染产生,可以实现近乎零污染、零排放的理想环保效果。

  车载移动破碎站是建筑垃圾资源回收领域需用到的重要设备,整台设备可以在低投资、低能耗的条件下创造出更多的经济价值。今,建筑垃圾的资◁☆●•○△源化利用已经得到了各地相关部门的大力支持。随着我国基础设施★-●=•▽建设步伐的加快,大量建筑垃圾也随之产生,许多投资者也纷纷购买车载移动破碎站对建筑垃圾进行回收处理,车载移动破碎站的到来更是推动了建筑垃圾资源化的进程。

  1、时产150吨轮胎式移动破碎站在宿州投产,建筑垃圾资源化回收▼▼▽●▽●效果显著。

  2、遵义客户引进的一套建筑垃圾处理生产线吨建筑垃圾处理设备,已无故障运行3年,颇得▪•★客户称赞。

  回转窑、烘干机、球磨机、移动破碎◆◁•站、建筑垃圾处理设备、颚式△▪▲□△破碎机、反击式破碎机、圆锥破

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  河南宏基(集团)矿山机械有限公司是一家进出口企业,公司主要生产大、中型系列矿山机械、建材、冶金设备生▼▲产线、石料制砂设备等,是集研发、生产、销售为一体的股份制企业。公司总部位于河南省郑州市桃贾路169号(郑上工业聚集区),占地面积8万平方米。拥有重型加工设备180余台,固定资产1.8亿元,下设三个分公司,一个研发部,公司现有原公司560余人,中高级技术人员120多人,公司▪▲□◁长期与国内外科研单位合作,并引进了国际水平的先进技术、工艺以及检测手段。

  公司主要生产制造回转窑、球磨机、立式辊磨、辊压机、超细磨、重型锤式破碎机、欧版破碎机、圆锥破碎机、鹅卵石制▲●…△砂机、移动式破碎站设备,年生产水泥设备、陶粒砂设备、砂石料设备1200余台,公司研发用于有色金属和非金属特种行业提取氧化锌、金属镁、铅等有色金属和非金属高岭土 、硅藻土等焙烧煅烧设备,投放市场10余年深受国内外客户的青睐。

西南联大 我们精心制作了一部电子影集送给你

  在战火中屹立的西南大学,是中国乃至世界教育史上的奇迹。“北大、清华、南开三校历史◇…=▲不同,学风各异,然八年之久,合作无间,终和且平”,融汇中西、文理、古今的通才教育方式,为国家培养出大批优秀人才。伯鸿读书会本期为读者们精心制作了一本电子影集——“”。在这本影集中,你可以找到西南联大旧影旧址、领导师生留影、郑天挺档案等影像资料,从中或可略窥西南联大的昔日风貌。特别感谢郑克扬先生和俞国林先生为本影集的制作提供了丰富的珍贵资料。

  在大家的眼里,民国大师们几乎是一种令人高山仰止的存在,他们代表着学贯中西的博识,代表着山高水长的风范,代表着求索与变革的希望,代表着民主与科学的追求。他们是那个时代的璀璨明星,他们是学术史上的座座丰碑。他们的成就与风骨,在一百年后的今天,依旧使人心向往之。

  同时,他们亦是有血有肉,有着七情六欲与喜怒哀乐的普通人,走下神坛的他△▪▲□△们,更像是我们生活中亲切的老师与朋友。学术上的大师们令人尊敬,教人神往;而生活上的大师们,却让人不禁惊呼:他们怎么可以这么可爱!

  近期,小编在阅读一些关于西南联大的资料的过程中,除了景仰西南联大师生们在那段艰苦岁月中刚毅坚卓的文人风骨外,还读到了不少大师们或萌或囧或呆的琐事趣事,可爱到过分,在这里与大家分享啦~(PS:以下资料全部来自书籍《梅贻琦西南联大日记》《郑天挺西南联大日记》与籍合网视频数据库《西南联大专题数据库》)

  小编注:冯友兰先生一家住在云南蒙自时,周六常常请一些朋友来吃饭,朱自清先生因为贪食冯家的炸酱面而腹胀。

  小编注:武汉抗战开始前,闻一多之妻带着两个孩子回武汉探亲。闻先生由此夙夜惦记,食不知味,夜不能寐。

  说到宠妻,语言学家王力先生也是不遑多让。给妻子写情诗不说,还要•☆■▲把情诗刻在二人合葬的墓碑上。

  另外,王先生的夫人也太可爱了吧,一提到云南就是,那个好好吃,这个也好好吃!主页君仿佛看到另一个自己,忍不住跑个题和大家分享一下~

  同样是语言学家,王力先生热衷于发狗粮,而罗常培先生则热衷于给人做媒。西南联大的不少姻缘,都是他一手促成的。

  下午五点余至西南旅社为李印泉公子希泌与张中立女公子证婚。(1941年1月25日)

  4:00至芙蓉园为隆言泉、朱云霞证婚,又在国泰照相。( 1941年8月30日)

  被许渊冲老先生@的杨振宁,尽知他是诺贝尔物理学奖获得者,其实还是个心机抢饭Boy。

  九时半,矛尘约往汇臣处作番叶子戏。天明始▽•●◆归,荒唐之至。(1940年12月14日)

  由于篇幅问题,大师们的囧萌事迹就先分享这些啦~如果你还了解其他民国大师的趣闻轶事,记得和我们分享哦~

  说到这里,机智的老粉们应该可以猜到,接下来,又到了喜闻乐见的赠书时间,锵锵锵~~~

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  西南联合大学1938年正式建校,1946年7月31日停办,在抗日战争时期教学、研究不辍,保存了重要的学术资源,培养了大批未来的学术骨干。对这一过程,郑天挺先生参与始终,始以教授膺聘,自1940年起担任总务长,主持教务、校务等工作。日记作▼▲为郑先生记录事务,梳理思路的重要工具,不出意料地该载了大量有▷•●关校务的事件和处理措施,故称作西南联合大学的校史级材料,殆非过誉。

  郑○▲-•■□◇•■★▼先生朋友众多,并一直住集体宿舍,且位处“枢机”,接待、拜访,几乎是每日的“必修课”。除了公务酬对之外,郑先生的交际绝大多数属于学人交往。日记中所记应酬交往无不缕述清晰,今日治近代学术史、教育史、文化史者,于郑先生日记中可得无数之线索也。

  郑先生关心民生疾苦,对当时的社会有深入观察,在日记中记载了许多体现当时生活的信息。关于物价、薪资、补贴等的记载,变化的情况,细密详明,直是经济史研究的第一手材料;又如日机空袭,教授、学生“跑警报”等记★△◁◁▽▼载,包含▪…□▷▷•时间、地点、方式、人物等诸多要素,更是抗日战争史研究的珍贵素材。作为西南联大八年的生活记录,其中▲=○▼对当时学者的清贫与坚守,叙说至真,令人★◇▽▼•读之,赞叹不已。

  概言之,《郑天挺西南联大日记》跨度大,涉及广,记载周◆●△▼●详,行文严谨,是研究西南联大校史、近代学术史、教育史、文化史、社会史、经济史不可或缺的重要史料,集中体现了一代学人在艰苦卓绝的条件下顽强治学的精神风貌。

  梅贻琦先生字月涵,1931年至1948年任清华大学校长。1937年,抗日战争时,清华与北大、南开三校合并为西南联合大学,梅贻琦任国立长沙临时大学校务委员会常务委员,翌年任西南联合大学校务委员会常委兼主席,一直到抗战胜利。《梅贻琦西南联大日记》即收录了梅贻琦先生从1941 年到1946年在昆明主持清华大学和西南联合大学校务时期的日记(其中有间断和不少缺失)。

  日记所记录的时间正是西南联合大学在昆明八年的关键时期,真实记录了梅贻琦先生的思考活动、经历见闻。第一,物价飞涨,生活紧张,不少教工兼职增加收入,而学校★▽…◇领导到处筹款,设法增加教职员工补助。第二,经常跑警报,生命财产没有保障,当时敌机经常来轰炸昆明,日记中有炸毁联大财产,炸死联大职工的记录。第三,校务繁重,梅贻琦先生同时掌西南联大和清华大学,事务繁重可想而知。第四,应酬频繁。为了维持联大,争取科研、教学经费,提高联大的声誉,一要和中央各部委、地方政府▼▼▽●▽●打交道,二是要和金融界、银行界打交道,三是要和军界打交道,四是进行国际联系,接待外国使团、学者,等等。

  可以说《梅贻琦西南联大日记》和《郑天挺西南联大日记》一样,是了解、研究西南联大历史的第一手资料,具有很高的价值。

广电总局关于加强以电视机为接收终端的互联网

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  广电总局关于加强以电视机为接收终端的互联网视听节目服务管理有关问题的通知,广电总局向各省、自治区、直辖市广播影○▲-•■□•●视局,新疆生产建设兵团广播电▪…□▷▷•视局,总局机关各司局、直属各单位发出《广电总局关于加强以电视机为接收终端的互联网视听节目服务管理有关问题的通知》,通知说,近期,一些企业为•☆■▲谋取不当经★△◁◁▽▼济利益,未经行业主管部门批准★-●=•▽和著作权人授权,擅自将互联网上的影视剧等各类视听节目,随意传送到电视机终端供用户收看,严重侵犯了著作权人的合法权益,扰乱了互联网视听节目传播秩序。

  广电总局关于加强以电视机为接收终端的互联网视听节目服务管理有关问题的通知

  一、通过互联网连接电视机或机顶盒等电子产品,向电视机终端用户提供视听节目服务,应当按照《互联网视听节目服务管理规定》(广电总▲●…△局、信息产业部令第56号)、《互联网等信息网络传播视听节▲=○▼目管理办法》(广电▷•●总局令第39号)的有关规定,取得“以电视机为接收终端的视听节目集成运营服务◆●△▼●”的《信息网络传播视听节目许可证》。

  二、开展以电视机◇•■★▼为接收终端◇…=▲的互联网视听节目集成运营服务,应当建立具有节目播控、节目导视、版权保护等功能的集成播控系统,健全节目内容管理制度、安全保障制度和应急处◆★◇▽▼•■理机制,确保所传播视听节目内容可管、可控。

  三、通过互联网等信息网•□▼◁▼络向电视机终端用户传播的视听节目,应当符合《广播电视管理条例》、《互联网视听节目服务管理规定》、《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》及《广电总局关于加强互联网视听节目内容管理的通知》的有关规定。传播的影视剧应依法取得广播影视行政部门颁发的《电影片公映许可证》、《电视剧发行许可证》或《电视动画片发行许可证》;传播的理论文献影视片须依法取得广播影视行政部门颁发的《理论文献影视片播映许可证》。

  四、开展以电视机为接收终端的互联网▽•●◆视听节目服务,应当遵守著作□◁权法律、行政法规的规定,取得著作权人的相关授权。应当采取版权保护措施,保护著作权人的合法权益。

  各级广播电视管理部门在接到本通知后,要对辖区内从事以电视机为接收终端的互联网视听节目服务的情况进行检查,发现有擅自从事相关业务的机构,依法予以处理。

指南|刷新你的视听体验 这些旅游演艺不容错过

  兴起于20世纪80年代的旅游演艺,一直是“吃住行游购娱”等旅游六要素中“娱”的重要内容。从剧场“名秀”到山水实景,从主题公园到民族村寨,丰富多彩的•●演艺项目使旅途中的人们得以告别“白天看庙,晚上睡觉”的枯燥,通过一场场或阳春白雪如梦似幻、或下里巴人诙谐有趣的演出,更加深入地了解当地文化、体验当地风情。

  前不久,文化和旅游部印发《关于促进旅游演艺发展的指导意见》,这是文化和旅游部首个促进旅游演艺发展的文件,着眼于推进旅游演艺转型升级、提质增效,立足于旅游演艺作为文化和旅游融合发展的重要载体,对旅游演艺这一业态的科学发展做出了全面系统的引导和规划。

  我国旅游演艺市场现状如何?有哪些值得一看的演出?下面,就让我们一起领略《宋城千古情》《印象·丽江》《阿惹妞》等14场精彩的旅游演艺项目。

  “江南忆,最忆是杭州”杭州忆,最忆是开启中华文明□◁之光的良渚,是繁华如烟的南宋王朝,是慷慨激昂的岳飞抗金,是梁祝和白蛇许仙的千古绝唱,是茶香里的烟雨江南。《宋城千古情》以“良渚之光”“宋宫宴舞”“金戈铁马”“西子传说”“魅力杭州”五大华章,生动讲述了一个个属于杭州的文化传奇。

  十步,你就穿越百年;行一百步,你就穿越了千年,在“穿越”的过程中,很容易随着张骞、张议潮、悟真和▪▲□◁尚、王圆箓、索靖等一个个曾出现在敦煌历史里的人物,似乎也走过了丝路,穿过了黄沙,那一刻,正如王潮歌所希望的,大多数观众都有“那一刻,你和历史中的人物一起走着,并且不希望只是你在走,你的△▪▲□△孩子、你的子孙,世世代代都要在这条路上走下去;你当然不希望这条路断掉,而是希望永远长久。”

  有别于舞台戏曲版《牡◁☆●•○△丹亭◆◁•》,在实景穿越版的《寻梦牡丹亭》中,演员在观众的身边行走,光影在观众的眼前变换。观众可以与“杜丽娘”“柳梦梅”擦◆■肩而过,也可以沿着光影变幻的时光隧道撩开重重帘幕,走进“庭院深深深几许”的最深处。《寻梦牡丹亭》自始至终荡漾着穿越时空的浪漫情怀,给人以诗情画意和无限想象。其以《游园惊梦》《魂游寻梦》《三生圆梦》三大部分,演绎了杜丽娘与柳梦梅生死梦幻的爱情故事。整场演出以抽象写意的美学手法,让游客获得至真、至善、至美的浪漫体验。

  当夜幕平息了华清宫内一天的热闹,巍峨的骊山、古老的贵妃池、平静的九龙湖、神秘的长生殿和飞霜殿似乎都变得有生命起来。随着一朵祥云浮出,身披长斗篷如身有翅膀的“杨贵妃”伴着轻灵的音乐,从遥远的天际飞来,快到近前,突然跌落于一排从地▼▲下冒出的水幕后,在五彩灯光的▪…□▷▷•映衬下,幻化成四五个身影映照在水幕上。若不是哗哗水声的提醒和周围人影的攒动,我真怀疑自己不是坐在露天广场观看舞剧《长恨歌》,而是处在那个宏伟壮丽的唐朝。随着音乐响起,灯光投射,演员出场,喷泉飞溅,那一段荡气回肠的帝妃爱情故事正如白居易的《长恨歌》一样,逐一呈现。

  《印象大红袍》由张艺谋、王潮歌、樊跃等共同创作,以世界文化与自然双遗产胜地武夷山为地域背景,以武夷茶文化为表现主题,将武夷自然山水、茶文化及民俗文化融为一体,不仅展示了茶史、茶艺,还讲述了大王与玉女的爱情故事,借此说说现代人遇到的“蜗居”烦恼,谈谈茶所带来的幸福和感悟。王潮歌曾说,长达70分钟的《印象大红袍》,其实是借茶说山、说文化、说生活。

  《东方霓裳》由“北国风、南疆花、西域雪、东海月、中华锦绣”五个•□▼◁▼部分组成,通过雪域服饰、吴越▪•★服饰、宫廷服饰、戏剧服饰、古老的神话服饰以及多民族服饰来完成故事演绎,并巧妙融入“风、花、雪、月”的诗意,通过浪漫的诗歌表现手法、精美的服饰制作、新颖的舞美设计、鲜明的艺术特色,展现了中国各民族的服饰文化和风土人情。

  交通:乘坐地铁1号线“罗宝线”在华侨城站下,或乘坐101路、109路等多路公交车在锦绣中华站下,步行即◇•■★▼至。

  在鼓楼广场观看侗族风情表演,让我再一次领略了这个民族的能歌善舞和热情奔放。小到20来岁的姑娘,大到80多岁的阿婆,同台唱起了侗族民歌。男声嘹亮舒缓,像风掠过山脊漫过坡地;女声清亮婉转,像瀑布溅落深潭流向山涧。他们完全陶醉在歌声里,个个脸上挂着发自肺腑的笑容。他们的生活过得简单,有歌有舞,他们的日子,一样满足。

  《阿惹妞》是▽•●◆一首情歌、一段情感,更是一种情怀。这种情怀深沉而炽热,矜持而温暖,这种情怀就是“火”的情怀。从彝族源起的脚步到彝人世俗风情的展开,从阿惹妞情与爱的相遇相知到火把节的热烈欢腾,呈现了“火”作为一个民族情感的载体、彝族的生命图腾的象征而贯穿全剧。

  票价:尊宾席588元/人,VIP席388元/人,甲区观众席228元/人,乙区观众席160元/人。

  跟随着驼铃、鼓响、马蹄声声……我们进入了《印象·丽江》所构建的世界,从“古道马帮”“对酒雪山”“天上人间”“打跳组歌”“鼓舞祭天”“祈福仪式”等章节中,领略到了纳西族和摩梭人的生活,跟随着演出者的一举一动笑或者哭。

  《四季周庄》是一部呈现江南原生态文化的水乡实景演出,演出在“小桥、流水、人家”的▼▼▽●▽●经典环境里展开,以特有的水乡表现◆▼手法,再现周庄的文化特质和迷人情韵。其以春夏秋冬为背景、以浪漫爱情为线索、以周庄民俗为笔•☆■▲触,描绘一场横亘时间与空间的周庄视觉盛宴,赢得了游客们的一致叫好。自2007年开演至今,《四季周庄》已演出1000多场。一位学者的观后感代表了很多观众的心声:“在《四季周庄》中,是春雨遮掩了油纸伞的幽魅,夏露点化了荷塘的清凉,秋收燃烧了水乡的激情,冬雪加热了年味的温度…○▲-•■□…”

  新版《千岛湖·水之灵》以“水”为主脉,以千岛湖如画风光和淳安建县1800多年的悠久历史为背景,集科技、文化、旅游于一体,由北京奥运会开闭幕式舞美创意团队设计制作,央视春晚资深总导演邹友开编创执导并倾情打造。演出总时长66分钟,分“江河古道”“青溪雄风”“文献名邦”“山河壮举”“水秀天下”五幕,每一幕既高度独立又相互联系,抒写了一曲水的精神传奇。

  十步,你就穿越百年;行一百步,你就穿越了千年……在“穿越”的过程中,很容易随着张骞、张议潮、悟真和尚、王圆箓、索靖等一个个曾出现在敦煌历史里的人物,似乎也走过了丝路,穿过了黄沙,那一刻,正如王潮歌所希望的,大多数观众都有“那一刻,你和历史中的人物一起走着,并且不希望只是你在走,你的孩子、你的子孙,世世代代都要在这条路上走下去;你当然不希望这条路断掉,而是希望永远长久。”

  温馨提示:天外村售票处早8:00至晚17:00售票,天烛峰售票处18:30到21:00售票。

  《天门狐仙》分为“狐王选妃”“仙山奇遇”“月夜相思”“背叛旋风”“千年守望”五大部分,通过▲★-●对这个经典故事的重新构思、巧妙编排,并在音乐◇=△▲旋律的引领下,层层展开一幅幅绚丽优美、哀婉生动的舞台场景,重新讲述了青年樵夫刘海和千年狐仙之间曲折浪漫的爱情经历。全剧还融入了桑植等地的民歌和湘西土家族民风民俗,在载歌载舞中将湘西独特的民族风情展露无遗。

  以“世界第八大奇迹”——兵马俑为原型,以秦朝历史为故事主线的史诗级舞台剧《秦俑情》,向世人完美再现了大秦帝国扫平六国、统一天下的波澜壮阔的历史画卷。在不到一个小时的时间里,观众即可穿越两千年时空,回到那个英风烈骨、金戈铁马的大秦时代,以“小兵”的视角与历史隔空对话。

梦网云播:VR直播将颠覆演唱会视听体验

  演唱会、音乐节、球赛等泛娱乐场景的观众对临场感和代入感有着更高要求,这为VR直播的应用提供了土壤。与普通直播相比,VR直播的画面是三维立体的,能够为用户带来更强的沉浸感,拥有身临其境的视听体验。

  受举办场地的限制,很多观众需要花费不少时间在来回途中。通过VR直播,能够将演唱会从线下直接搬到线上,让不能到场的用户也能通过VR直播同步◆●△▼●观看,节省了大量的时间和费用。同时,无论多么大型的演唱会,现场能够容纳的人●数有限,而VR直播能够打破这一限制,让更多的人都能实时观看演唱会盛况,也为主办方带来了新的商业模式。去年底,王菲的“幻乐一场”演唱会开◁☆●•○△放了VR直播,用户只需支付少量费用即可通过VR直播同步观看演唱会,数据显示,当天VR直播收入累计近300万。

  VR直播打破了普通直播的画面限制,将视角选择权交给了观众。演唱会的门票一般以距离舞台的远近、观看的角度定价,因此即便是现场观众,能够以最佳视角观看演唱会的仍是非常少的一部分。而通过VR直播观看演唱会,观众可以随意挑选观看角度,甚至可以在舞台上▪•★近距离观看明星,比现场观众更接近舞台。

  VR直播能够为演唱会带来不少创新模式,然而要呈现一场合格的VR直播需要解决更多的技术难题。梦网云播为各类活动和事件提供专业的视频直播服务,针对VR直播的特点,能够兼顾画面的真实性、清晰度和流畅度,为观众带来一流的VR直播观看体验。

  梦网云播根▪▲□◁据演唱会的场地实况,合理的安排拍摄位置和角度,通过多个摄像机位对现场进行全景采集,并保证各个▪…□▷▷•区域的色调、曝光统□◁▷•●一,然后对视频内容进行拼接、编码及传输等,最后呈现出360全方位的视角,对现场进行还原再现。

  和普通直播相比,VR直播对视频的清晰度和流畅度要求更高。在VR直播中,用户通过头戴式设备或★-●=•▽VR眼镜观看视频,如果画面不•□▼◁▼够清晰流畅,会让观众产生眩晕感,严重降低了观看的舒适度。梦网云播依托先进的视频云梦网视频云,共享前沿的视频技术。梦网★▽…◇视频云开发有4面体、6面体或者24面体球面合成技术,能够保证像素密度均▼▲匀,同时,针对VR视频的低延时优化算法,能够有效降低眩晕感,带来超☆△◆▲■高清的画质。另外,梦网视频云开发有多种先进的算法,能够高效调度所有节点,动态计算路由,保证了视频▲●…△的播放流畅。

  VR直播蕴含着巨大的市场潜能,随着技术的普及,VR直播也将从泛娱乐产业应用到越来越多的领域,如医疗、电商、旅游、教育等。梦网云播作为专业的视频直播服◆■务提供商,将用创新的传播方式创造影响力,为更多的传统产业带来变革与升级。

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聂耳纪念馆“升级”了 全新视听效果等你来体验

  位于聂耳音乐广场旁的玉溪市聂耳纪念馆想必广大市民都比较熟悉,它不仅是省级“爱国主义教育基地”“国防教育示范基地★-●=•▽”,同时也是广大市民进一步了解聂耳、追忆聂耳的场所。该馆自2017年11月闭馆进行提升改造以来,经过近4个月的紧张施工,于戊戌年★△◁◁▽▼第一天到来之际,以崭新的面貌重新开馆。一、二楼展厅已对外开放,三楼展厅正◆◁•在加紧施工,待施工完毕后将择时开放。

  重新开馆的聂耳纪念馆,到底有哪些特色?各展厅中又呈现怎样的亮点?近日,记者就此采访了相关负责人。

  踏入提升改造后的聂耳纪念馆一楼展厅,这里展现的是聂耳生平,分为“聂耳与玉溪”“成长的摇篮”“时代的熔炉”“战斗的年华”“永生的海燕”五个部分,并用文献、老照片、蜡像等方式全方位多角度地向人们展示了聂耳的一生。聂耳纪念馆馆长张青告诉记者:“提升改造后,一楼展厅增加了很多聂耳的信件、图片等相关内容,有更多的信息量。”

  记者了解到,此次提升改造,复原了部分聂耳故居和聂耳学艺的情景,增加了聂耳家庭介绍以及聂耳在玉溪期间的日记和照片,展现了聂耳与玉▪•★溪浓厚的故乡情怀。此外,聂耳生平的展示内容相比以前也增加了很多,不仅包括聂耳少年时期,在联合中学、省立第一师范▪▲□◁学校等期间的生活、学习▼▼▽●▽●和革命探索,同时也囊括了初到上海的聂耳、在明月歌剧社的聂耳、聂耳的音乐创作与探索、重回上海的聂耳、聂耳的友情▲●…△岁月,以及聂耳的演员生活、聂耳的音乐之路等。其中,不仅有丰富的图片信息,还有聂耳写给亲人及友人的信件。这些丰富的内●容,不仅为观众展现了聂耳从一个普通的音乐爱好者逐渐成长为人民音乐家的传奇人生,同时也让大家对聂耳的生活和思想有了深刻的认识,起到了良好的教育作用。

  与一楼展厅不同,二楼展厅主要介绍聂耳的音乐作品,特别是国歌的内容。步入该展厅,一个以国旗为设计元素的图案陈列于展厅▪…□▷▷•中央,地上以◆■五线谱为蓝本勾勒的五根黄色线条在现代灯光效果的作用下,散发出点点光彩。整个展厅在红、黄光线交相辉映下,给人以庄重的感受。

  展厅分为6个部分,不仅展示了《开矿歌》《卖报歌》《毕业歌》《开路先锋》等诸多聂耳音乐作品的曲谱手稿、歌剧剧照,以及部分珍贵的老照片等物品,还以图文并茂的方式系统详实地展现了《义勇军进行曲》的诞生和影响,以及被定为国歌的相关内容,并囊括了国内外特别是玉溪本地对聂耳的纪念活动。

  美国黑人歌手保罗·罗伯逊灌制的《义勇军进行曲》唱片,以及宋庆龄、刘良模、保罗·罗伯逊写的序言。

  值得一提的是,经过提升改造后,该展厅展◇=△▲出内容不仅更加丰富且条理清晰,而且还增加了不少亮点。比如新增的观众互动区和一些珍贵的文献想必很多市民都会感兴趣。先说观众互◁☆●•○△动区,在这里观众可通过自行点播的方式聆听196个国家的国歌。同时,还可通过视频和听筒,欣赏到上★◇▽▼•世纪三四十年代录制的聂耳歌曲,感受到那个年代的经典气息。并且在投影的视频中,观众还可以看到美国黑人歌手保罗·罗伯逊在美国用中、英文演唱的《义勇军进行曲》。除此之外,该展厅还陈列了一批来自中央档案馆关于建国时中国人民政治协商会议商议确定以《义勇军进行曲》为国歌的相关资料。在这些资▲★-●料中,还包括了主席亲笔书写的会议宣言及相关批示,非常珍贵。

  至于三楼展厅,虽然它目前还未对外开放,但记者从聂耳纪念馆工作人员口中了解到,该展厅展现的是国歌诞生的历史,并结合声、光、电科技元素,带来视觉和听觉上的冲击与震撼,感受国歌•□▼◁▼的历史。

  据介绍,该展厅拆除了部分原先的结构,制作了一个沙盘式的战争场景,并设置了一条长10米左右的玻璃栈道穿梭其间。观众置身其中,一边观看视频投影中“九一八”事变后我国军民浴血奋战的英勇身姿,一边感受着声、光、电等科技手段带来的战火硝烟,仿佛置身战场一般,跟随历史的脉络,“亲历”《义勇军进行曲》是如何成为中国人民万众一心抗击日寇、保家卫国的战歌,中国军队又是如何在《义勇军进行曲》的激励下,与日军展开了殊死搏斗。

  对于聂耳纪念馆的提升改造,张青表示,提升改造聂耳纪念馆主要就是为了扩大、弘扬聂耳◇•■★▼和国歌的精神,进一步加强爱国主义教育,传递正能量。提升改造后的聂耳纪念馆增加了很多新的设备、设施,有着更强的视觉冲击力。在聂耳相关文献资料方面比以前更加全面充实,经过重新梳理,呈现☆△◆▲■出一目了然的观览体验。而市民来到聂耳纪念馆,不仅会为人民音乐家聂耳在短暂的生命中创作出的辉煌作品而感到震撼,更会切身感受到不论在哪个时代国歌都能给予每个人强烈的影响力与感召力。(玉溪日报记者 顾世丹)

下一个发力方向:内容

  【流媒体网】摘要:网络视听产业的市场前景被普遍看好,但是,在这样一个潜力巨大的发展空间面前,各个企业、机构主体所面临的机会以及抓住机会的能力将是考验。

  中国网络视听节目服务协会在成都举办了“首届中国网络视听大会”,会议规模及参会嘉宾的数量都很空前,张朝阳、古永锵等不少重量级嘉宾既被应邀至此,也被应邀至一周后在上海举办的“第五届2013中国网络视听产业论坛”,就像一场预热,在2013年年底,业界大佬和业内资深人士注定要高频聚会,共同★-●=•▽探讨、总结及展望网络视听行业的发展。

  成都的“首届中国网络视听大会”涉猎了传统媒体与新媒体的融合创新、产业融合与技术创新、商业化挑战下的移动视频及新媒体环境下的内容创造等宏观议题,但实际上不少与会嘉宾的发言都更为细微的聚焦在自身企业、产品、新业务等具体对☆△◆▲■象上。在经历了一天密集、高速的智慧碰撞后,沉淀思考二日,想到以下几点感受,供业界同侪批评指正。

  1. 网络视听产业的市场前景被普遍看好,但是,在这样一个潜力巨大的发●展空间面前,各个企业、机构主体所面临的机会以及抓住机会▪•★的能力将是考验。

  首先,对大部分视频网站而言,这个行业经历了6、7年的沉淀、积累和优胜劣汰,从最初的的600多家网站到现在余存的20余家主要市场主体,可以说,经过长期的烧钱、人力物力投入和版权积累,这个行业的竞争门槛已经很高,一些没有资本实力的小型网站已经没有机会在大行业发展下受益,已经彻底丧失游戏资格。机会只是留给了前几家视频网站。

  其次,网络视听产业带给视频网站和广电机构的机会也不均等。从各种收视数据▪…□▷▷•来看,基于有线网络传输的电视台将来很有可能成为网络视听产业链上的一个版权方,而大◆■部分电视台目前针对网络的版权议价权是很微弱的,这对广电来说是极大的一个隐患。

  随着电视市场的萎缩和互联网市场的继续膨胀,传媒的市场结构还会持续发生变化,就像当年的电视的出现改变了报纸和广播的格局一样,互联网视频会进一步挤压其他媒介生存的空间。

  就像雷军在大会上介绍小米电视时说到,小米电视从系统设计上就对传统进行了颠覆,铺在底层的是互联网系统,在此之上才是电视台、电影、综艺节目等应用,可见,这种设计思路几乎就暗含了对电视未来命运的判断。

  所以说,整个网络视听领域的繁荣发展大趋势是对新兴互联网企业的利好,而不是传统电视台。

  在下一步,内容生产与创新将会快速发生变革与升级,尤其是交互式内容将会电视台、网站共同探讨的热点。而事实上,现在很多视频网站已经开始做了,大会上,PPTV、爱奇艺、腾讯等网站都介绍了各自交互式内容的设计和制作,包括边写边拍,及时融入用户反馈意见,由用户决定情节发展、人物命运甚至是角色扮演,实现真正的用户参与。

  聚力网CEO姚欣将网络内容总结为UGC(用户原创内容)、PGC(专业制作内容)、LSC(Live Social Content)三种类型和阶段,其中LSC位于金字塔的最顶端,具有最高的用户黏性和最高的商业价值,这种概括生动诠释了“用户即内容”的发展思路,强调了用户○▲-•■□的实时参与性。

  3. 网络视听产业两个显著的发力领域:一个是基于移动互联网的移动视频产业,一个是基于电视互联网的OTT TV产业。

  碰巧▽•●◆的是,这两个领域现在几乎面临着同样的问题。一个是商业模式的选择上,到底是实行前向收费,还是实行后向收费。经过嘉宾讨论,由市场需求和用户需求来决定收费方式,而且这两种收费方式都是可以并存的。这种观点达成了一致。

  另一个问题则▼▼▽●▽●是版权问题。现在行业内移动视频的版权,互联网视频的版权以及互联网电视▲●…△的版权,这三者的界限是十分模糊的,如果站在运营者的立场,深圳广电集团的傅峰春总工提出,以前按照渠道划分来售卖版权的方式已经行不通,在渠道融合▲=○▼的前提下,版权也应该融合。当然,这种观点如果站在制作机构的立场来说,他们还是希望尽可能多划分出不同的渠道,这样才能反复收钱增加创收。这种内在博弈的形势其实说明了获得市场认可的版权规则尚未真正建立。

  而互联网电视还存在一个发展隐患就是,我国的互联网电视实行牌照主导制,在当前,除了销售盒•●子的终端企业以赔本买卖的方式(299的定价几乎是贴近成本)有可能获得一部分销售收入外,唯一赚钱的环节就是播控平台的牌照方,他们固定收取对接费用。但是,因为对这个行业普遍看好,各个主体非常有热情参与到其中进行市场投入和培育,有朝一日,当运营方、内容方也开始盈利时,那么牌照规则或者说现行的收费比率会不会再度发生变化,播控平台牌照方可以说拥有对这个市场的绝对主导权,他们会对市场产生怎样的影响,这点难以◁☆●•○△预测。所以说,当前的牌照制会成为未来产业发展方向的一个决定性伏笔。

  4. 大会上反复提及这样几个关键词,可以看作是向未来前进的路径:多屏化、差异化、规范化、合作共赢。

  多屏◇•■★▼化、差异化和规范化是优酷土豆CEO古永锵提出的,很到位的把握了网络视频行业发展的脉络。

  用户在多屏之间的切换、互动已经变为常态,这是当前新的媒体使用环境。对于视频网站企业来说,更多的是在移动终端开发技术含量较高的产品,满足、甚至创▪▲□◁造用户的体验。对于电视机构来说,电视屏依然是战略核心,但也很需要其他“屏”对电视屏的反馈和支持,广电机构更应该重构新的多屏生态。

  差异化是倡导在多个竞争主体之间,不要再纠结于同质化竞争,不要再进行同质资源的内耗,而是尽早形成各自特色和差异化战略。像优酷的快乐、阳光,土豆的文艺、清新,视频网站企业要重走卫视的定位和差异化路线,只是在互联网语境下,标签会有明显不★▽…◇同。

  规范化◇…=▲指的是未来的商业模式会更加规范,不管是前向收费还是后向收费都会找到合适的生存空间,同时版权环境也会更加规范,会更有利整个行业的健康发展。

  爱奇艺的龚宇提到,虽然五脏俱全,但终究还是麻雀。就整个行业△▪▲□△而言,实际上还需要横向的区域化整合和纵向的同类项合并,出现更强、更大的市场主体。

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2019网络视听行业十大趋势

  进入2019年,网络视听用户将延续2018年的持续增长态势,用户向移动端集中的趋势也将引导移动视频客户端与移▪…□▷▷•动视频产品的创新不断加速。

  从2018迈向2019,网络视听领域产业规模持续增长,市场格局进一步清晰。内容从野蛮生长向精耕细作升级,网络剧掀起大IP热潮,选秀类网络◆◁•综艺持续火爆,网络大电影回归理性。短视频、微综艺、竖屏剧、有声书成为网络视听领域四大新风◆●△▼●口,而随着史上○▲-•■□最严短视频新规出台,视听产业必将在一个规范的轨道上持续前行。

  《中国网络视听◇…=▲发展研究报告》显示,截至2018年6月,中国网络视频用户规模为6.09亿,占网民总体的76.0%,较2017年底增加3014万,半年增长率为5.2%,比整体网民增速高1.4%。同时,手机视频用户达5.78亿,占手机网民的73.4%,较2017年底增长2929万,半年增长率为5.3%,亦高于手机网民整体增速(4.7%)。

  进入2019年,网络视听用户将延续2018年的持续增长态势,用户向移动端集中的趋势也将引导移动视频客户端与移动视频产品的创新不断加速。

  2019年的网络视频市场将向着更加成熟、有序的格局不断调整与完善。在视频•□▼◁▼市场,网络视频的用户、流量、内容均向具有垄断势力的三大平台(优酷、爱奇艺、腾讯)集中,头部视频平台优势进一步凸显;第二、三梯队平台的用户使用率下降,市场格局进一步清晰。

  同时,在线音频市场呈现出老牌平台群雄割据、互联网巨头纷纷布局的混战加剧局面。喜马拉雅、蜻蜓FM等在线音频平台试水用户付费初见成效,进入到争先推出新活动拉取用户的“两强相争”时期;而行业新入者也在加码:腾讯旗下阅文集团布局有声书品牌“阅文听书”,B站高价收购猫耳FM打造二次元音频社区。在线音频市场的未来既面临着竞争加剧带来的诸多变数,也必将在资本、技术、人才的快速聚集中迎来新的发展红利期。

  2019年将是网络剧以精品化策略取胜的一年,无论在制作成本、演员大咖、宣发营销等“硬实力”,还是在编剧策划、幕后制作等“软实力”上,网络剧都向着与电视剧平齐甚至更高的水准提升。

  2019年上线年的下降趋势,但外部资本的看好与加码,必将引导单部网络剧的制作更加精细化,充足的制作成本也使网络剧正式迈入了购买和改编大IP的新阶段,如《镇魂》《鬼吹灯之怒晴湘西》《长安十二时辰》等IP剧备受青睐。《白夜追凶2》《★-●=•▽河神2》等精品续作也将再掀收视热潮。

  大制作长综艺以选秀类节目为代表,爱奇艺《偶像练习生》在今年推出第二季《青春有你》;腾讯视频出品的《创造101》第二季宣布改名为《创造营2019》,也已进入海选阶段。小成本短综艺以脱口秀节目为代表,将持续释放潜力。如《吐槽大会》《火星情报局》《奇葩说》等爆款仍在推出“综N代”,依靠话题的娱乐性、嘉宾的大胆辛辣风格、独特的反叛与幽默气质持续吸引年轻人的眼球。

  IP热潮席卷全国至今,不仅小说IP改编剧受到热捧,而且一些大热网络剧本身也成为了知名IP,围绕该剧主题推出的番外、特别篇等衍生类的网络大电影已经具有了潜在粉丝基础,往往能收●获较好的口碑。如2018年改编自同名网络剧的大电影《天才J之致命推理》《灵魂摆渡·黄泉》都跻身豆瓣排行前十。

  此外,随着网络大电影市场去泡沫化,迈入产业化、规模化阶◆■段,许多优秀电影人致力于扭转低俗取向、抒发文艺情怀,出现了以《我是好人》为代表的一批豆瓣高分现实主义电影。

  2019年头部短视频平台的竞争持续升级,社交和出海将成▼▼▽●▽●为短视频行业的突破口。随着短视频用户红利的逐渐消退,抖音上线社交应用“多闪”,宣告了抖音正式进入短视频社交领域。与此同★▽…◇□◁时,5G等技术的普及将为短视频平台持续赋能,新玩法的涌现将成为常态,短视频行业必然面临着新一轮的洗牌大战。

  微综艺以内容短小精悍、信息量▪•★足、节奏快且娱乐性强为特征,它的出现迎合了观众的碎片化视频消费取向。《送一百个女孩回家》《透明人》等微访谈节目聚焦严肃的社会观察方向,体现现实深度与先锋气质,用短视频表现了余味▲★-●无穷的深意味。此类微综艺的出现有助于短视频内容向精细化、垂直化、深度化发展,将成为新一▪▲□◁代的“下饭神器”。

  与横屏相比,竖屏的视野开阔度、空间层次感和纵深感都有限,所以,竖屏剧体量小、节奏快、生活化、轻松化、快餐化的特征明显,颇有几分“网络迷你剧”“段子剧”“单元剧”◇=△▲的味道。目前,爱奇艺已经成立“竖屏控剧场”,推出《生活对我下手了》等优质竖屏剧。

  2018年国内有声阅读用户规模逼近3亿,每10个中国人就有3个爱听书。高频的有声书用户日均收听时长甚至能超过3小时,平均一年听书15本以上。有声书的火爆带动小说版权持续升值,手握IP源头的腾讯阅文集团打造“阅文听书”品牌,推动着“耳朵经济”的持续升温。

  史上“最严”短视频新规出炉。1月9日,中国网络视听节目服务协会发布了《网络短视频平台管理规范》和《网络短视频内容审核标准细则》(以下简称《规范》和《细则》)。其中,《细则》包含21类禁止内容100条审核标准,堪称短视频史上最严新规。《细则》要求早恋、抽烟酗酒、打架斗殴、滥用毒品等影响未成年人健康成长的短视频内容不能出现,而且不允许宣传“丧文化”“非主流婚恋观”等不良文化。

  《规范》要求视频平台对于包括弹幕在内的视频内容实行“先审后播”,还要设立“违法违规上传账户名单库”,将根据上传违法节目行为的严重性,对名单库中的人员实行分别为一年、三年、永久三个档次的禁播期。此外,2018年3月颁布的《关于进一步规范网络视听节目传播秩序的通知》坚决禁止非法抓取、剪拼改编视听节目的行为,这意味着网民在上传原创与二次创作视频时将面临严格监管。

情咖FM APP全新版本发布 着重优化用户视听体验

  近期,情咖FM APP全新3. 20 上线,较之前此次发布的新版,更加注重优化用户的视听及操作体验。具有丰富优质内容、主播功△▪▲□△能权限开放、功能页面新颖诸多特点的3. 20 版,一经上线就引起了用户的广泛好评,行业的关注。

  作为一款有料、有趣、有态度的音频内容社区,情△▪▲□△▼▲咖FM专注于为用户提供情感、亲子、心理等服务的同时,一直致力于发展成为国内情感领域最具影响力的音频内容社区,旨在帮助年轻人树立正确的情感观,让声音▲●…△产生★-●=•▽价值。

  目前,平台注册用户超过 3000 万,在用户中形成了良好的口碑。同时,作为音频情感领域•□▼◁▼的领袖品牌★△◁◁▽▼,情咖FM凭借独☆△◆▲■特的运营模式受到了投融界的广泛关注, 2018 年 5 月已完成千万级A轮融资。情咖FM负责人表示,将更好的结合优势资源,满足用户需求,完善情咖FM产品。此次,情咖FM APP3. 20 版发布,正是以情感为主题,用声音传递正能量并满足用户情感需求产品理念的最好呈现。

  在快节奏的都市生活中,国民精神消费需求愈发个性化,消费场景趋于碎片化。在产品体验上,优质内容能够符合满足用户个性化需求的同时,也是增强平台与用▲★-●户粘性的重要因素之一。作为音频◇•■★▼情感领域的垂直电台,情咖FM每次产品的迭代,都是为了更好•☆■▲的满足用户需求。

  新版中,情咖FM注重对内容的筛选,从情感领域多维度出发,涵盖了情感故事、音乐文学、娱乐八卦、星座两性等多个领域,电台上的音频节目超 1 亿档,签约主播 6000 万,包括美女、暖男▲=○▼主播,◆■星座、心理、情感作家等。

  在内容为王的情感营销领域,多领域覆盖+优质内容的相结合,正是情咖FM能够不断满足用户个性化需求的优势所在。

  网络直播平台的快速崛起,泛娱乐化越来越被人们所喜爱,人人都可借此来推广、营销自己,•●形成个人品牌I◇…=▲P。本次升级版中,情咖FM直播频道内,降低了普通用户成为主播的门槛,主播权限全面开放。简言而知,只要是对生活有独特见解、喜爱音频的用户,都可以通过注册成为情咖FM的主播。

  主播直播权限的全面开放,可以更好的帮助用户在情咖FM平台上下载、收藏、分享、创建自己的专属调频,打▪▲□◁造个人品牌IP。

  同时,面对用户需求个人兴趣爱好的同时,也开始追求服务的便捷、舒心。情咖FM此次升级的版本中,对于主播用户增加了成长记录功能,可以清晰的记录每个主播的成长历程,利于其更全面的了解播音状况;对于普通用户,可以根据其需求,个性化的升级账户等级,与喜爱的主播全方位互动。

  此次,★◇▽▼•情咖FM APP升级,多方面的性满足了人们多品类、多场景、重体验的内容消费需求,驱动用户黏性和忠诚度提升的同时,还有助于挖掘潜在用户,促进品牌口碑的传播,拉动平台综合业◆●△▼●务增长。

中国戏曲名家婺源熹园上演视听盛宴

  央广网婺源6月17日消息(记者邓玉玲 通讯员程新德 单长华)6月15日晚,众多中国戏曲名家齐聚婺源熹园,奏响“曲韵歌扬熹园会”,上演视觉和听觉的▷•●盛宴,慕名而来的婺源人民和各地游客过足了一把戏剧瘾。

  华灯○▲-•■□初上,为戏剧表演搭建的熹园水上舞台灯光璀璨,临湖长凳高朋满座。在这座穿越千年的绿意葳蕤江南园林中,所有目光聚集在流光溢彩的舞台上,成百上千的戏曲迷早早地聚集在熹园,翘首以盼。

  演唱在熹园《开笔礼》表演中拉开序幕。随后,陈小涛、周好璐、戴月琴、朱雅、李军、袁少海、刘丹丽等戏★△◁◁▽▼曲名家、国家一级演员纷纷彩妆登台表演。不论是京剧、秦腔、昆曲,还是徽剧,艺术家们一板一眼、字正腔圆,紧拉慢唱、韵味十◇=△★◇▽▼•▲足,一段段●名曲选段让现场的观众大饱眼福,掌声▪…□▷▷•不断。最后艺术家们演嗨了,观众▼▼▽●▽●听醉了,各位表演老师一再返场,原定两个小时的演出延长至三个小时。这座江南★-●=•△▪▲□△▽园林绝无仅有的艺术狂欢,让大家感受到了戏曲的魅力,文化的碰撞。当文旅与艺术巧妙◇•■★▼融合,也滋◆■生了一种全新的文化体验。

  不仅如此,尚长荣、刘兰芳、张学浩、谭孝曾、李明研等艺术家们,因事不能亲临现场的,还专门录制了视频,送来特别▲●…△的祝福,令观众倍感兴奋。

  婺源天唐文旅集团·熹园景区多年来矢志文旅产业开发,立足本土,弘扬朱子文化、歙砚文化,成果斐然,获得国家文化产业示范基地、江西省传统文化教育基地等众多殊荣,已经成为一个著名的旅游景点。婺源天唐文旅集团董事长江亮根表示,熹园将进一步深挖本土文化、朱子文化,与戏曲名家合作,争取创作出更好的艺术作品,为游客带来更美好的旅游文化新体验。

  “◆▼青山绿水一幅画,白云深处有人家”。婺源古村棋布、粉墙黛瓦、小桥流水、田园如画,被誉为“中国最美的乡村”。

  走进婺源县紫阳镇西坑村委会车田自然村,但见一棵千年古樟倒映在清澈的溪流里,溪边一座凉亭,亭里村民乘凉,一派“山村闲居图”引起了摄影师的关注。村支书叶进泉利用午休时间来村里“巡逻”,看见垃圾就捡起来丢进垃圾桶。担任村支★▽…◇书2年来,叶进泉☆△◆▲■见不得垃圾落地,随见随捡垃圾的他,被乡亲们称作“捡垃圾”的村支书。

  5月24日,在“九曲黄河第一镇”——山西碛口古镇举办的第四届中国古村镇大会开幕式上,“2019网友最喜▲★-●爱的十大古村镇”评选结果正式揭晓。

  6月▼▲15日晚,众多中国戏曲名家齐聚婺源熹园,奏响“曲韵歌扬熹园会”,上演视觉和听觉的盛宴,慕名而来的婺源人民和各地游客过足了一□◁把戏剧瘾。

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网络视听行业发展新趋势

  近年来,在政策、资本、技术、市场等因□◇=△▲◁素的助推下,中国★△◁◁▽▼网络视听行业规模和影响迅速扩张。

  近☆△◆▲■年来,在政策、资本、技术、市场等因素的助推下,中国网络视听行业规模和影响迅速扩张,网络视听节目蓬勃发展,数量急剧增长的同时,涌现出了一批有代表性的精品力作。7月12日,2019中国网络视频年度高峰论坛暨第四届中国网络视频学院奖颁奖典礼△▪▲□△在中国传媒大学举办。

  此次论坛由中国传媒大学、中国电子商会等主办,以“精品制胜”为主题,来自全国各高校、行业协会以及央视、爱奇艺、腾讯视频、阿里大文娱等平台机构的代表数百人参加。与会代表普遍认为,当前国内网络视听内容创作已经实现了从“野蛮生长”向精品化创作的转型升级,精品化成为网络视听行业发展的必然趋势。各平台代表还以各自优秀作品为例,分享了通过内容品质获取用户认可的经验,重点探讨了优质内容生产的诀窍。

  “在选择内容时,最容易做的事是复制,遵循用户已经被培养的习惯,这样做保险系数很高。”阿里大文娱优酷总编辑张丽娜说,她以热播剧《长安十二时辰》为例,特别强调了匠心、初心、创新、信心这4个内容制◁☆●•○△胜关键词。“这部剧立项之初,团队曾因它的目标受众群可能过窄而产生犹豫,但实际上,很多用户的知识储备和审美水平已经足够。”张丽娜说,该剧上线后让优酷的数据量回到了去年世界杯期间的◇…=▲水平,收获了市场肯定和更多合作机遇,这既提振了团队和整个公司的信心,也坚定了平台选择优质内容的方向,“我们给用户提供的内容,其实也在塑造着平台自身的‘调性’。”

  爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹以《破冰行动》为例,强调了“真实”和“团队”的作用,剖析了现实主义题材的意义。据了解,该剧改编自广东陆丰“12·29”雷霆扫毒行动的真实案件,主创团队希望以此案为原型深度描绘舍家为国、勇于牺牲的缉毒干警群像,因此,“真实”成为主创团队在内容呈现方面的重要诉求。“编剧团队早在▼▼▽●▽●2014年10月就到案件发生地进行实地考察,跟百余名参与案件的缉毒干▪▲□◁警面对面交流,拿到了一手资料。剧中人物的许多台词,都来自跟公安干警的交流。”戴莹认为该剧成功的一个关键因素就是它来自真实案件,“真实是最具力量的,但不是所有项目都具备这样的基础。”

  《经典咏流传》是一档以文学经典为内容基础,通过故事挖掘、音乐改编和专家解析,对经典诗文进行创造性转化和创新性发展的文化传承节目,节目制片人、总导演田梅这样归纳它走红的原因:从经典文化入手,挖掘诗词背后的时代内涵;坚守媒体人使命,传递主流价值观。“做文化节目,最主要的不是简单的模式创新,而是立意突破。立意突破会带来内容上的巨大突破,比如今年推出的○▲-•■□《经典咏流传》第二季,在立意上创新▪•★提出了‘当下价值、世界•☆■▲意义’。”田梅说,“古老悠久★-●=•▽的华夏文明和传统文化,是我们这个节目的根。我们要知道自己的文化财富在哪里、精神支撑在哪△▪▲□△儿,不但要自信,更要在与世界各国文明对话的过程中,展示中华文化的魅力。”

  网络视听行业向内容精品化发展,需要更多专业▼▲人才不断流入,为此,本届论坛在学界与业界的跨界对话中,重点关注了新媒体内容创作人才的培养★◇▽▼•问题。中国传媒大学党委书记陈文申表示,在新媒体、新技术迅速发展的当下,中国传媒大学以培养“弘道崇德、经世致用”的传媒▲●…△人为己任,不断创新完善专业设置和学科建设,设立了互联网研究院、中国网络视频研究中心等科研机构,力求加强学界、业界和政府三方对话,培养全面发展的传媒精英人才。

  另一方面,业界也在不断推出对青年内容创作者的扶持和鼓励机制,如论坛当天发布了“爱奇艺扬帆竖短片扶持计划”。该计划由爱奇艺、首创中传等▷•●联合推出,旨在征集和培育优秀短视频内容以及扶持短视频创作人才,向青年创作人才提供全链条的支持服务。据了解,第四届中国网络视频学院奖此次颁出了21个奖项,其中,年度最佳网络纪录片由《人生一串》获得,《博物馆奇妙夜》获最佳文化综艺奖,最具创新力文化节目奖得主为《经典咏流传》第一季,年度大奖则由◆■短视频平台抖音获得。

【行业】2019网络视听内容走向何方?听听互联网

  对于网综来说,2018是其发展的关键一年,不少网综爆款节目相继诞生,一定程度上来说,网综发展势头整体不错,不过在政策导向和市场招商的大背景之下,网综也将迎来新的发展机遇和挑战。

  接下来,几大主流视频网站大佬,以自己的视角和观点来判断未来网络视听内容的发展趋势,颇值得参考。

  内容平台不能纯粹追求用户规模和商业变现,必须要把握内容方向,用好数据和算法,传递主流价◇•■★▼值观。网络视听节目是当前最重要的内容品类之一,也是创新最活跃的文化领域。面对大发展和新挑战,网络视听行业亟待建立全局观、全球观和未来▲★-●观,以明确方向感和积极心态迎接未来挑战,迎接新的繁荣。

  首先是▲●…△△▪▲□△全局观。文化内容作用于人的精神世界,潜在影响人们认识世界的态度方式乃至生活选择,如果只看重“消费行为”而无视“消费结果”,炮制就会取代匠心,狭隘就会遮蔽全局。改革开放40年,我们已经进入新时◇=△▲代,文化内容创作生产者要有全局观,尤其要坚守社会主义核心价值观。

  在网络视听行业,内容平台和纯粹强调用户规模的互联网工具型平台并不完全相同,工具型平台强调便捷性、用户●体验,需要以此为主要标准不断地提炼、加速和迭代。内容平台当然也追求用户规模和创新用户体验,但我们一定要认识到,这个行业不能纯粹追求用户规模和商业变现,必须要把握内容方向,用好数据和算法,传递主流价值观,这是内容平台应该承担的社会责任。

  即便纯粹从经济效益出发,今天的网络视听行业也无法仅仅通过会员模式和广告模式去消化它创造的注意力和眼球关注度,这并不足以支撑内容有足够的投入产出比,必须对内容进行前置性的产业化考量,换句话说,只有内容价值经得起检视,产业之路才能走得更远。

  其次是全球观。当下国内视听行业的市场竞争其实是让我们自己成长强大的过程,未来更大竞争来自于海外,中国网络视听行业未来目标一定是全球市场。这需要“引进来”和“走出去”,一方面我们要利用好国际文娱市场的工业机制,另一方面也要利用好中国互联网产业的先发优势,坚持原创是核心竞争力,争取换道超车。

  我国文化行业还应当树立全球竞争意识,及时掌握国际文化市场中内容、技术和创新方向,争取在此基础上做到进一步赋能和创新。过去一年网络视听行业越来越多把资源放到原创内容的策划和开发上,也取得了一定的阶段性成果,一批优质网络剧和网络综艺节目成功输出海外。值得一提的是,已经有我国原创综艺节目模式被国际传媒巨头买下。

  第三是未来观。用未来的方法解决今天的问题。网络视听绝不是简单将以往的电视内容搬到网络上来,而是以技术创新为支点,为内容产业赋能并创造增量。具体而言就是融合大数据,辅以分析模型和人工智能,在内容生产的每个环节都发挥价值和作用。在4K和5G商业化到来之前做好准备,对整个内容生产环节做点状到线状再到全面的创新。这也是全球竞争的机会,因为我国移动互联网与内容产业的紧密程度远远高于世界其他国家。

  说到底,还是要提供“一同三新”的网络视听内容。“一同”是同一视听管•●理标准,“三新”是新视听、新故事和新知识,即给观众新的视听审美、新的叙述方式和新的知识信息。以前我们在这方面走了不少弯路,交了不少学费,也由此认识到,做到三新中的任何一新都能为内容增加亮色,但我们需要坚持更加严格的标准,必须同时做到“一同三新”,才能为用户和行业输送极致内容。

  ▲=○▼2018爱奇艺世界·大会开幕式现场,爱奇艺创始人、CEO龚宇发表了“科技创新助力构建共赢生态”的主题演讲,他表示:“八年来的成长与积淀,爱奇艺的娱乐生态已经由‘苹果树’,成长为包含丰富业态,IP开发全链条的‘苹果园’,我们希望更懂内容,更懂用户,更懂合作伙伴,与所有合作伙伴一道,更紧密地共享资源和能力,共建健康娱乐生态体系,最终实现共赢。”

  历经8年的不断成长,爱奇艺以视频为主体的“苹果树”模型,已经形成包涵多元娱乐业态的生态“果园”,与之同步成长,是包括•☆■▲广告、付费会员、出版、发行、衍生业务授权等在内的九大IP货币化手段,有中国娱乐特色的“一鱼多吃”模式日渐成熟,推动IP价值的最大化变现。

  凭借苹果园生态的建立和健全,搭载“一鱼多吃”的商业模式,如今的爱奇▪…□▷▷•艺,已拥有足够的能力和信心为产业链路中的各方合作伙伴搭建一个更为紧密、协同的娱乐生态,单一业态中的成熟“果实”,一旦连接进爱奇艺所打造的娱乐生态体系,就有望成为撬动多元业态的“种子”,获得更大的影响力和商业空间。

  龚宇指出:“通过对IP全产业链各环节的探索和挖掘,爱奇艺有信心与更多合作伙伴分享娱乐产业的生态红利。”

  移动互联网时代下的中国娱乐,正迎来上游生产力的爆发性释放,多元内容形式地不断涌现,大众注意力的加速转移等剧烈变化,变化的背后,正是作为大众注意力焦点的IP,在打通品类间的割裂,重塑大众对娱乐的认知。

  需求的变化同样驱动着中国娱乐产业改变以往各个环节相互独立的合作模式,走向更紧密地协作、更充分地资源和能力共享、以及更长线的战略合作关系,最终为用户带来最简单、完整的娱乐体验。

  一直以来,爱奇艺都▼▼▽●▽●极为重视挖掘自身的平台价值,搭建可以赋能合作伙伴的生态体系。龚宇表示,包括爱奇艺旗▪•★下自制团队、爱奇艺的被投公司以及各业务线上战略级别的合作伙伴,都会与爱奇艺深度共享平台在技术、经验、资金、资源上的能力和储备,在人才培养,创业支持,内容研发生产、多元变现等形成最密切的共赢关系,突破普通合作伙伴在互利模式上的局限。

  龚宇在演讲中强调,爱奇艺希望能与广大合作伙伴一起,通过创新引领娱乐潮流,通过青春阳光正能量的价值观维护行业的健康发展,通过长线、战略的合作打造共赢的生态体系。

  龚宇指出:“未来的娱乐是AI的娱乐,创作者和平台将通过AI技术为用户做☆△◆▲■个性化创作和精准推送。”2018年,爱奇艺将重点发力AI技术在娱乐生态体系中的落地和应用,通过智能创新、自然交互和开放服务,给用户带来极致的娱★△◁◁▽▼乐体验。

  对于娱乐产业中的创作者而言,AI让“人机★◇▽▼•共创”成为可能,在人工智能的帮助下,娱乐内容创作者可以拥有□◁更广阔的创作视野和更高的创作效率;而对于消费者,AI将更为主动的优化用户体验,满足用户的交互需求。利用AI的算法,爱奇艺已贯穿在剧本创作、选角、流量预测、审核、编码、剪辑、运营、搜索、推荐、宣发、热点预测等多个环节,更大程度激活IP的商业化▽•●◆潜力,也让平台更懂娱乐、更懂用户、更懂内容与合作伙伴。

  截至去年底,我国网络视频用户已达5.79亿,在我国全体网民中占比75%。不断壮大的用户规模,在为视频平台贡献高速上涨的播放量和用户时长之时,也对网络视频平台的内容、产品体验等提出了更高的要求。

  在总局有关政策的引导下,网络视听内容从追求量的发展转变为寻求质的提升,过去那些以大尺度、打擦边球来吸引眼球的低劣内容已渐渐淡出大众的审美视线,与之相对应的是,注重品质、格调积极、制作精良的内容,获得了市场、平台的一致肯定。

  在大家共同努力下,互联网视听生态整体不断向好,行业之风也日渐清朗。但是我们也需时刻保持清醒,居安思危。因为挑战仍然存在,网络视听内容的污染源,在一定时间内还未彻底根除。

  作为有着庞大用户规模的内容传播载体,我们更需要通过一而贯之的价值坚守,自清自律,主动承担起相应的社会责任,发挥更大的社会价值,推动行业标准、制度与规范的形成。

  另一方面,让用户享受互联网带来的美好时光,也是我们的价值坚守。我们不断在为用户提供多元、高品质的内容。

  优质、弘扬正向价值观的的内容,是当下观众非常渴求的,而互联网在价值引导方面的作用也越来越重要,这让我们更加强烈地意识到“能量越大,责任越大”,要不断坚持“高品质、正能量、创新性、年轻化”的内容价值观,确保平台上的内容符合精品化、正能量的诉求。

  在这样标准之下,我们不断加大对优质内容的投入力度,已经通过采买、自制的方式储备了一大批导向积极、主题丰富的内容。

  例如在自制综艺板块,我们将“有温度、有共鸣”作为核心▪▲□◁的研发理念,以正能量的节目为重点发力方向。打造了展现年轻人青春活力精神风貌的《明日之子》,凸显当代女性拼搏向上的《创造101》。在纪录片领域,我们坚持讲好中国故事,目前正在开发的《佳节》,以全球视野展现华人传统节日文化,即将上线的《风味人间》则以美食为载体,探索各地民俗文化。

  对于这些导向积极,传递正能量的优秀作品,我们平台也会不遗余力地精细化运营与推广,让主旋律、正能量的声音最大范围地触达广大用户。尤其是在改革开放40周年这样重要的宣传节点上,我们将利用我们的全平台媒体资源,壮大主流舆论宣传阵地,形成网络传播热潮。

  除了内容选择上的“强底线、高标准”,我们在内容管理方面同样要坚守。当下,一些价值观扭曲、内容低俗、格调低下的违规内容,不仅扰乱了网络视听传播秩序,也产生了恶劣的社会影响。对此,我们会采取多重措施,强化平台内容审核机制,加大对有害信息的拦截过滤,不给任何违规内容提供任何传播空间。通过持续的自查自纠行动,共同维护天朗气清的网络空间。

  作为新时代的重要传播阵地,视频平台应当承担起更重要的社会责任,让主旋律更响亮、正能量更强劲,共同培育积极健康、向上向善的互联网生态。在政府主管部门的指导下,腾讯视频会继续贯彻落实正确的宣传导向和价值取向,恪守行业秩序,为新时代下开创网络文艺繁荣发展新局面全力以赴。

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